Empresários, empreendedores e produtores rurais de Tobias Barreto terão uma novidade a partir desta quarta-feira (28). A Carreta BNB chega pela primeira vez ao município, na região Centro-Sul do estado. A agência itinerante do Banco do Nordeste vai prestar atendimento até sexta-feira (30), na Praça da Bandeira. E a programação cultural vai até o sábado (31).

A unidade móvel será destinada a atendimento, oferta de serviços de crédito e assinaturas de contratos de financiamento, além de receber atrações culturais. “Quem já é cliente ou deseja se tornar, terá oportunidade de um contato direto com nossas equipes. Temos uma agência em Tobias Barreto, mas a Carreta agrega produtos e serviços de forma diferenciada. O Banco está facilitando o acesso ao crédito e também promovendo a cultura regional”, explica o superintendente estadual do BNB em exercício, Felipe Lemos.

Na quinta-feira (29), a companhia Saurus apresenta o espetáculo circense “Magiclown: O Palhaço Mágico”. No dia seguinte (30), o cantor sergipano Sena leva o show “Sena In Cantoria”, que celebra mais de 30 anos de carreira do artista. E no sábado (31), o grupo folclórico Xaxado Dizé finaliza a programação artística em Tobias Barreto. Todas as apresentações começam às 16h e são gratuitas.

A Carreta BNB está pela segunda vez no estado de Sergipe. A primeira vez foi na Expo Glória, em setembro do ano passado. Agora, a unidade veio ao estado para um roteiro que começou no município de Propriá, de 21 a 24 de janeiro, quando foram assinados mais de R$ 9 milhões em contratos de crédito.

O gerente executivo de desenvolvimento territorial do BNB, Lenin Falcão, destaca os efeitos da participação da unidade nos municípios sergipanos. “A presença da Carreta BNB em Propriá e em Tobias Barreto só reforça a presença do Banco do Nordeste no apoio aos setores econômicos dos municípios, sendo mais um espaço de atendimento ao cliente, mesmo que temporário. E agora trazemos em conjunto atividades culturais, apoiando a valorizando a cultura local e seus artistas. A carreta é uma agência itinerante que leva informações, crédito, cultura e desenvolvimento”, declarou.

Depois de Tobias Barreto, a Carreta BNB aportará no Sealba Show, que será realizado de 4 a 7 de fevereiro no Parque Cunha Menezes, em Itabaiana.

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Por Acácia Rios (*)

Dos circos da infância, lembro bem de alguns pobres leões de escassa e opaca juba (talvez até sem dentes) que me comoviam mais do que me divertiam. Não havia um ao qual meu pai não me levasse. Mas com o passar do tempo, as idas ao circo foram rareando e esse hiato passou a ser preenchido pela poética em torno do tema, como por exemplo, O grande circo místico de Edu Lobo e Chico Buarque, inspirado no poema homônimo de Jorge de Lima (1938); pela música “O circo chegou”, do outro Jorge, o Ben; pelo poema ‘O circo o menino e a vida’, de Mário Quintana e também pelo ‘Improviso para a moça do circo’, de Ferreira Gullar, cuja estrofe norteia esta crônica. Atenho-me aqui sobretudo a essas referências.

Chico Buarque, grande leitor de poesia, estabelece uma relação de intertextualidade com o poema de Lima e – com a mesma maestria de “Geni e o Zepelin” em relação ao conto “Bola de sebo”, de Guy de Maupassant – vai além do texto original e constrói um universo a partir dos personagens apenas citados pelo poeta alagoano. Os 46 versos de ‘O grande circo místico’, parte de A túnica inconsútil (1938), contam a história de vários personagens da dinastia do circo austríaco Knieps. A beleza místico-espiritual do poema levou Chico a desenvolver algumas das trajetórias pessoais e atemporais, das quais se destaca ‘A história de Lily Braun’, contada na voz de Gal Costa, uma das faixas mais bonitas, na minha opinião.

As referências poéticas continuam em minha cabeça e vão saltando de uma melodia a outra. Começo a solfejar ‘O circo chegou”, de Benjor, especificamente a estrofe em que o palhaço anuncia “Uma grande vidente/ que tudo sabe, que tudo vê / Que tudo sente / E agora com vocês/ a grande atração/ a internacional Deise/ a mulher do homem que come raio-laser.” Refiro-me a esse trecho em particular porque gosto muito do efeito da palavra final cuja licença poética retira o “r” de ‘laser’ para que possa rimar com ‘Deise’, uma supressão que o aproxima, e muito, da oralidade.

O circo de Benjor tem de tudo e um pouco mais, desde animais com habilidades humanas e homens com habilidades animais, passando pelo “mágico que engole espada e come fogo”, até chegar a Deise. A dimensão metamórfica faz parte da atração circense desde sempre. Uma delas é a Monga, a mulher que se transforma em gorila, número que particularmente me encanta. Trata-se, se não me engano, de uma ilusão cuja técnica consiste na sobreposição de imagens. Mas na hora em que a metamorfose ocorre e a jaula é aberta, a plateia foge de medo e eu, coração acelerado, faço parte desse grupo.

Voltando à poesia, o olhar do menino sobre as moças do circo aparece tanto no poema de Mario Quintana como no de Ferreira Gullar. Em ‘O circo o menino e a vida’ (Nariz de vidro, 1984), o poeta gaúcho debruça-se sobre a equilibrista: “A moça do arame/ equilibrando a sombrinha/ era de uma beleza instantânea e fulgurante!/ (…) ia equilibrando-se e despindo-se/ só para judiar“. De forma semelhante, nos versos de Gullar (Na vertigem do dia, 1991), o menino se apaixona por Sonia, a mulher acrobata, “estrela de quatro pontas/ braços brancos pernas brancas/ girando no ar (…)/ Mas eis que, sã e salva/ cais em pé no picadeiro/ e o público aplaude/ Agradeces/ já convertida em mulher.” Ambos retratam com muita beleza o encanto do circo e a sensualidade das artistas, que deixavam entrever algumas partes do corpo. A esse assombro do eu lírico de ambos com a visão das partes desnudas, Manuel Bandeira chamaria de alumbramento.

Penso outra vez no meu colega da escola que, da mesma forma que chegou, foi embora, assim como o circo, esse ente transitório. Nunca mais tinha pensado nele até então, nem em seu corpo, que era ao mesmo tempo infantil e musculoso devido ao trapézio, mas também às responsabilidades precoces da vida itinerante.

Dou-me conta de que essas referências poéticas, das quais usufruí espaçadamente ao longo da vida, vieram todas de supetão, como uma overdose de beleza estética. O espetáculo termina. Saio do circo, mas o circo não sai de mim.

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