Por Léo Mittaraquis (*)

O que moveu este intérprete e compositor a proceder de tal modo?

Houve, e sempre haverá, quem apenas acuse o artista de anacrônico. A resposta autêntica a esta acusação sempre será o posicionar-se, ciente de que o campo oferece riscos.

Acima de tudo, a disposição de Gentil Monteiro de investir neste gênero musical clássico e imortal é um ato, repito, de intrepidez e desassombro, que desafia a lógica rasa do entretenimento atual.

Tome-se nota, como diria Lola Monteiro, personagem de Jean-Paul Sartre: Gentil não é contra as composições contemporâneas, contra os ritmos atuais. Apenas quer exercer seu direito espiritual e estético de ocupar um pequeno, porém essencial, espaço, atuando com profissionalismo e dignidade.

Sim, como bem disse Nietzsche, no aforisma 33 (costumo repetir isso, confesso): “Sem a música, a vida seria um erro, uma tarefa cansativa, um exílio”.

Gentil recusa-se a ser somente um exilado e tarefeiro na própria vida. Opta, com consciência e alegria, em compor e interpretar. Opta por fazer de parte da sua vida uma grande arte.

Merece, por isso, ser aplaudido de pé.

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Por Léo Mittaraquis (*)

“Vou pedir ao Dr. Aquiles que me faça uma transfusão, e depois me ceda um de seus fáceis navios. Partirei. Com sangue emprestado, e com um dos barcos da esquadra do doutor, eu partirei; e assim irei morrendo um pouco em Paris, um pouco mais em Viena, até o último dia, que imagino ao entardecer, entre as penedias de um Adriático de sonho.”

Gustavo Corção

Rio de Janeiro, cidade natal. Depois Vitória da Conquista e Itabuna (intelectual e esteticamente inesquecíveis) e, por fim, em sergipanas terras Del Rey.

Tive a santificada sorte de ainda sorver os derradeiros laivos da estertoranda, no dizer do bibliófilo Roberto Oliveira, atmosfera vienense de Aracaju. Inclusas música e literatura.

Criança, ainda, amava ouvir boas rádio emissoras, com ênfase nas respectivas programações musicais.

Aqui, em algum momento, chegou-me aos ouvidos a programação da Rádio Cultura. Fiquei em êxtase.

E o que o carioca, tímido, esquisito e feíssimo garoto, deslocado, a suportar zombarias quando sentado na calçada, naquela rua Porto da Folha, escuta, certo dia, num frio, quase outonal, cair de tarde? A maviosa voz de um locutor: Irandi Santos. Seu programa: “Ao Cair da Tarde – A música do Nosso Cancioneiro Popular”. Um aperto no coração, uma tristeza boa… A locução e programação deixavam minha alma tomada de melancolia. Sempre tive a impressão de que aquele locutor era tão solitário quanto eu.

O programa tocava o que eu aprendera a ouvir. O que ouvira não só nas vozes intérpretes (por vezes pela voz do próprio compositor) mas, também, pelas vozes afinadas dos meus pais. O Seu Léo Mittaraquis e sua vibrante, profunda e arrebatadora voz de barítono. Um grego autêntico a cantar com graves bem definidos. E Dona Vilma, sergipana que foi buscar no Rio de Janeiro seu príncipe encantado, me embalava com qualificada voz em mezzosoprano. Expressividade sonora do amor materno, da resignação diante das dores do mundo, da alegria em, ao mesmo tempo, não se contentar com a mediocridade. A sempre me recordar: “não se contente com o pior, ainda que seja, por força das circunstâncias, obrigado a se contentar com pouco. Decididamente, não são a mesma coisa”.

E, soubrette, seguia a cantar algo interpretado por Dircinha Batista ou o trecho de uma ária.

Aparentemente divaguei. Contudo, não. O que fiz? Apresentei histórico e certificação de parte da minha trajetória de vida. Assim o solidário leitor compreenderá as razões tão somente conhecidas pelo coração, as quais me fizeram um fã do programa do extraordinário locutor Irandi Santos.

Soube, desde o início, que com ninguém mais, exceto meus pais, eu poderia compartilhar esse amor, esse enlevo.

Os anos se passaram. O programa chegou ao fim. Minha vida, de musical melancolia, continuou. Flagrei-me, em momentos tão particulares, a relembrar da doce voz de Irandi, da programação, do menino ouvinte que preferia ficar sozinho, sempre mal adaptado ao entorno. Sempre alvo de chacotas, a ser, como diria o jornalista e cinéfilo Ivan Valença, “um poço de complexos”.

Quanto aos complexos (perdão pela subsequente citação confessional/incidental), estes não duraram mais tempo. Entre os quinze e dezesseis anos, numa promoção de livros, quase que mergulhado na grande caixa de madeira na qual entulhavam-se títulos, vieram à minha mão dois autores: Nietzsche, com “Crepúsculo dos Ídolos”; Schopenhauer, com “O Mundo Como Vontade e Representação”. Li aos dois com sofreguidão. Nunca mais seria o mesmo. Adiantei-me no status de ‘Übermensch’. Nunca mais pena de mim, ainda que continuasse a cultivar a piedade pelos outros. Além disso, aprendi a ministrar, como observava o anarquista português Roberto das Neves, a revolta, a hostilidade, a vingança, a frieza e a distância, quando necessários.

Nas entrelinhas da existência reformulada permanecia, como um relicário, a lembrança terna do locutor e do programa.

E foi num desses crepúsculos da vida, os quais foram denominados “frestas entre mundos” por Dom Juan Matos, feiticeiro yaqui, mentor de Castañeda, que decidi celebrar as tardes musicais irandianas: sentado nas pedras negras, em duro contraste com a fluida e esbranquiçada espuma das ondas, num anônimo local, abri e bebi o excelente Château Pilet Blanc.

Santé!

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